CUSTOM LOADED HSS PEARL WHITE NEODYMIUM PICKGUARD WITH SPLIT/COIL TAP AND ASAR ADVANCED TREBLE BLEED

Custom loaded Strat pickguard, with 3-ply Pearl White plate (more photos posted below).

Battipenna artigianale HSS con pickup al neodimio, bianco madrepelaceo.


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https://www.facebook.com/rocknloveparty/videos/2092499757737324/UzpfSTE1OTA1OTIxMjI6MTAyMTQ3ODM4NzU3MDIzOTg/

https://www.youtube.com/watch?v=gTutmV1651I

Possible pickup configurations permitted are ten.

CONTROLS:

-   VOLUME (A500K, ALPHA), equipped with dynamic treble bleed (ASAR version): the sound remains exactly the same at every volume level, absolutely equal as that obtained when the volume knob is held at the maximum level (10). Even if the knob is set just to 1 or less! It only changes the volume, not the tone ... like any treble bleed mod worthy of this name should do (this result was obtained by adding a more component, in addition to the usual capacitor and resistor).

 -   TONE (A500K, with a 22nF MKP capacitor). Works with all pickups;

 -   5-way switch (pickup selector);

 -   ON/ON toggle switch, placed near to the volume knob. Moving the lever towards the neck makes functional, at the same time, the SC to the neck in full coil mode (7.6 Kohm with tonal rendering and output very similar to a P90) and restores the PU to the bridge in full humbucker mode (both coils functioning and connected in series, for a total Rs of 10.6 Kohm). If the lever of this mini switch is moved in the opposite direction, only one coil (split) remains active in the HB, ie the one facing the neck, while the single coil at the neck works in coil tap mode (5.1 Kohm). If the switch is held with the lever facing the bridge, then, there are three single coil pickups in operation, as in the classic SSS Strat configuration (that in the 2nd and 4th positions give the hum canceling effect);

-   ON/ON toggle switch, placed in place of the classic third knob.  Pulling the lever of this switch upwards, excludes the middle pickup connecting, at the same time, the bridge pickup in parallel with the neck pickup (irrespective of whether they are splitted/coil tapped or not), provided that the 5 way selector is in 2nd, 3rd, or 4th position.

All the pickups have been assembled and wound by hand with AWG42 wire. Then they were waxed with a mixture of paraffin and beeswax, to avoid the occurrence of any problem of microphony (squeal). ALL ARE EQUIPPED WITH NEODYMIUM MAGNETS.

The two SC pickups, that is the one to the neck and the middle one, have the coils completely shielded by an aluminum foil coating (of the same type used to screen the back of the pickguard), for an effective reduction of the electromagnetic noises.

 The middle single coil is RWRP with respect to the single coil at the handle and half of the HB remaining in operation when it is split.

Each component was individually checked and tested before assembly. This loaded pickguard were performance tested.

The pickups are equipped with professional coaxial cables. The back of the pickguard is shielded with an aluminum sheet covering the whole surface (see attached photos).

ITALIANO

Battipenna artigianale precablato, su placca Strat 3 ply BIANCO MADREPERLA.

Le configurazioni di pickup possibili sono dieci.

CONTROLLI:

-   VOLUME (A500K, Alpha), dotato di treble bleed dinamica (versione ASAR): il suono rimane esattamente lo stesso ad ogni livello di volume, assolutamente uguale a quello ottenuto quando la manopola del volume viene mantenuta al livello massimo (10). Anche se la manopola è impostata solo a 1 o meno! Cambia solo il volume, non il tono ... come dovrebbe fare qualsiasi treble bleed mod. degna di questo nome (il fatidico risultato è stato ottenuto aggiungendo un altro componente, oltre al solito condensatore e resistenza).

-   TONO (500KA con condensatore da 22 nF/100V MKP). Agisce su tutti i pickup;

-   Selettore pickup a cinque vie;

-   Switch a levetta ON/ON posto vicino alla manopola del volume. Spostando la levetta verso il manico rende funzionanti, allo stesso tempo, il SC al manico in modalità full coil (7,6 Kohm con resa timbrica e output molto simili a un P90) e il PU al ponte in modalità full humbucker (entrambe le bobine funzionanti e connesse in serie, per un Rs totale di 10,6 Kohm). Se la levetta viene spostata nel verso opposto, nell'HB rimane funzionante una sola bobina (split), cioè quella rivolta verso il manico, mentre il single coil al manico funziona in modalità coil tap (5,1 Kohm). Se lo switch viene tenuto con la levetta rivolta verso il ponte, quindi, si trovano in funzione tre pickup single coil, come nella classica configurazione SSS Strat.

-   Switch a levetta ON/ON messo al posto della terza manopola: tirando la levetta verso l'alto esclude il pickup centrale connettendo, contemporaneamente, il pickup al manico in parallelo con quello al ponte (indipendentemente dal fatto che siano splittati/coil tappati o no), a condizione che il selettore 5 way si trovi in 2°,3° o 4° posizione.

Tutti i pickup sono stati assemblati e avvolti a mano con filo AWG42. Quindi sono stati cerati con bagno in miscela di paraffina e cera d'api, per evitare l'insorgere di qualsiasi problema di microfonicità (squeal). SONO TUTTI DOTATI DI MAGNETI AL NEODIMIO.

Il due pickup SC, cioè quello al manico e il centrale, hanno le bobine completamente schermate da un rivestimento in foglio di alluminio (dello stesso tipo usato per schermare il retro del battipenna), per una efficace riduzione dei disturbi captati.

Il single coil centrale è RWRP rispetto al single coil al manico e alla metà dell'HB che resta in funzione quando lo stesso viene splittato.

Ogni componente è stato controllato e testato singolarmente, prima dell'assemblaggio.

I pickup sono forniti di cavetti coassiali professionali. Il retro del battipenna è schermato con un foglio di alluminio che ne ricopre tutta la superficie (vedere foto allegate).

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Tele-dream Neodymium Set MKI: TELECASTER PICKUP SET AL NEODIMIO CON COIL TAP AL PONTE, POTS E TREBLE BLEED

26/04/18 PLEASE NOTE: THE MOST RECENT AND EVOLUTED TELECASTER NEODYMIUM PICKUP SET IS THE FOLLOWING   https://www.blogger.com/blogger.g?tab=mj&blogID=3741545381098661022#editor/target=post;postID=7696193478350969611;onPublishedMenu=allposts;onClosedMenu=allposts;postNum=0;src=postname


ENGLISH (more photos posted below)

This hand-crafted kit includes:

- the two Telecaster style single coil pickups for the neck position and for the bridge position;

- volume potentiometer, with treble bleed "ASAR version" already installed;

- push-pull tone potentiometer, including a capacitor having the value and dielectric which are most appropriate for obtaining the best results.

Series resistance of the neck pickup = 7.1 Kohm

Series resistance of the bridge pickup = 9.4 Kohm in full working; 6.0 Kohm when coil tapped

The bridge pickup coil has been shielded and both pickups are equipped with shielded coaxial cable.

After hand winding (scattered, like the best vintage pickups), pickups were waxed in bath of paraffin and beeswax blend, to avoid unwanted noises (squeal).

The "silver" bars that are seen beneath the pickups are not the magnets, but they are aluminum (mass-connected) shields that serve as a cover for true magnets (of neodymium alloy) and the resin in which they are included.

The tone potentiometer is push-pull type, allowing you to choose from the "full" and "coil tap" mode of the bridge pickup.

The whole kit is performance tested.

This project is dedicated to those who want greater versatility and at the same time want to explore new, amazing timbre horizons remaining within the scope of the Telecaster concept without necessarily resorting to "blasonate" solutions but equipped with the usual magnets in AlNiCo or ceramics, or types of different pickups from the classic Tele (eg P90 or various humbucker), while retaining the original look of your Telecaster.

The sonic features of the neodymium magnets are, in fact, particularly happy with the Telecaster idea. Trying is believing!




ITALIANO

Il kit, realizzato artigianalmente, comprende:

- i due pickup Telecaster style single coil, per il manico e per il ponte;
- potenziometro del volume, con treble bleed "ASAR version" già installata;
- potenziometro del tono (push-pull), comprensivo di condensatore del valore e dielettrico
 ritenuti più opportuni per l'ottenimento dei risultati ottimali.

Rs pickup manico = 7,1K

Rs pickup ponte = 9,4K in funzionamento pieno; 6K coil tappato.

La bobina del pickup al ponte è stata schermata ed entrambi i pickup sono dotati di cavetto coassiale schermato.
Dopo l'avvolgimento manuale delle bobine (scattered wound, come i migliori pickup vitntage), i pickup sono stati sottoposti a ceratura in bagno di paraffina e cera d'api, per evitare l'insorgere di fischi indesiderati.
Le barrette argentee che si vedono sotto i pickup (vedi foto allegate più sotto) non sono i magneti, ma si tratta di schermi in alluminio (connessi a massa) che fungono da coperture per i veri magneti, al neodimio, e la resina nella quale sono stati inclusi.
Il potenziometro del tono è di tipo push-pull, per permettere la selezione delle modalità full e coil tap del pickup al ponte.
Tutto il kit è "performance tested".

Questo progetto è dedicato a chi desidera una maggiore versatilità e allo stesso tempo vuole esplorare nuovi, sorprendenti orizzonti timbrici restando nel solco del concetto Telecaster senza voler ricorrere necessariamente a soluzioni "blasonate" ma dotate dei soliti magneti in AlNiCo o ceramici, oppure a tipi di pickup differenti dai classici Tele (per esempio P90 o humbucker varii), conservando intatto anche il look originale della propria Telecaster.
Le caratteristiche soniche degli innovativi magneti al neodimio, infatti, si sposano in modo particolarmente felice con quelle della "idea" Telecaster. Provare per credere!

IN VENDITA SU MERCATINOMUSICALE, EBAY E SUBITO.IT.
SU MM E SUBITO.IT LE SPESE DI SPEDIZIONE SONO INCLUSE NEL PREZZO INDICATO.
Restituzione accettata entro 14 giorni, con spese di ritorno a carico dell'acquirente.
Pagamento tramite bonifico bancario o PostePay.

Per ulteriori info: altersonus@gmail.com / asar.amplification@gmail.com

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LOADED HSH BLACK STRAT PICKGUARD WITH HB SPLIT, SUPER TREBLE BLEED AND HAND WOUND PUs / BATTIPENNA ARTIGIANALE PRECABLATO NERO HSH MULTICONFIGURABILE

ASAR Strat Pick Guard n°8


IN VENDITA DI NUOVO SU MERCATINOMUSICALE, SU EBAY E SU REVERB.COM APPENA POSSIBILE. SOLD AGAIN ON EBAY AND REVERB.COM ASAP


ENGLISH (photos posted below)

Custom loaded Strat pickguard, with 3-ply BWB plate (also available even in white, see pictures). 

Possible pickup configurations permitted are eleven.

CONTROLS:

-          VOLUME (A500K, Alpha);

-          TONE (A500K, with a 22nF MKP capacitor). Works on all pickups;

-          5-way switch;

-         - ON/ON toggle switch placed near to the volume knob. Moving the switch toward the neck makes both coils active in both humbuckers (then it restores them in full operation and with their related coils connected in series).  If the switch is moved in the opposite direction, only one coil will remain operating (split) in the humbuckers, which in both cases is the one facing the neck. In this way, on the pickguard, there are three single pickup coils working (classic Strat SSS configuration) that in the 2nd and 4th positions give the hum canceling effect;

-         - ON/ON toggle switch placed in place of the classic third knob.  Pulling the switch upwards excludes the central pickup connecting, at the same time, the bridge pickup in parallel with the neck pickup (irrespective of whether they are splitted or not and by the position of the 5-way switch ).

All pickups were hand assembled and wounded with AWG43 wire. They were then waxed with paraffin and beeswax-blended bath to avoid any microphonic effect (squeal). All the pickups are ceramic.

Continuous coil resistances: neck HB 11.8KOhm (5.9K x 2); central single coil 6.1Ω; bridge HB 13.6KOhm (6.8K x 2).

Each component has been individually tested before assembling and the pickguard is perfomance tested.

This pickguard is wired using professional shielded cables. The back of the pickguard plate is shielded by an aluminum sheet that covers the entire surface.

ITALIANO

Battipenna artigianale precablato, su placca 3 ply BWB.

Le configurazioni di pickup possibili sono undici.

CONTROLLI: 

- VOLUME (500K LOG o A500K che dir si voglia, Alpha);

- TONO (500KA con condensatore da 22 nF/100V MKP). Agisce su tutti i pickup;

- Selettore a cinque vie;

- Switch a levetta ON/ON posto vicino alla manopola del volume. Spostando la levetta verso il manico rende attive entrambe le bobine in entrambi gli humbucker (quindi li ripristina nel funzionamento pieno e con le relative bobine connesse in serie). Se la levetta viene spostata nel verso opposto, negli HB diventa funzionante una sola bobina (split), che in entrambi i casi è quella rivolta verso il manico. In questo modo, quindi, sul battipenna si trovano in funzione tre pickup single coil (classica configurazione Strat SSS) che nelle posizioni 2 e 4 garantiscono anche l'effetto hum cancelling. Il single coil centrale, infatti, è RWRP, rispetto alle bobine degli humbucker che restano funzionanti quando gli HB sono splittati;

- Switch a levetta ON/ON messo al posto della terza manopola: tirando la levetta verso l'alto esclude il pickup centrale. Così vengono contemporanamente connessi in parallelo il pickup al manico con quello al ponte (indipendentemente dal fatto che siano splittati o no e dalla posizione assunta dal selettore a 5 vie).

Tutti i pickup sono stati assemblati e avvolti a mano con filo AWG43. Quindi sono stati cerati con bagno in miscela di paraffina e cera d'api, per evitare l'insorgere di qualsiasi problema di microfonicità (squeal). Sono tutti ceramici.

Resistenze in continua delle bobine: HB al manico 11,86KOhm (5,93K x 2); single coil centrale 6,08KOhm; HB al ponte 13,64KOhm (6,81K x 2).
Al potenziometro del volume è applicata la treble bleed mod., in una versione che. grazie all'impiego di un componente aggiuntivo, ha risolto il problema della "coperta troppo corta" che affligge le treble bleed tradizionali costituite da un solo condensatore. Coperta che, per chi non se ne fosse ancora reso conto, non può affatto essere allungata dall'aggiunta di una semplice resistenza in serie oppure in parallelo al condensatore.


Ogni componente del battipenna è stato controllato e testato singolarmente, prima dell'assemblaggio.
Tutti i pickup sono forniti di cavetti coassiali professionali. Il retro del battipenna è schermato con un foglio di alluminio che ne ricopre tutta la superficie.

Nelle foto sotto la schermatura del battipenna, ottenuta con foglio di alluminio. E' vero che l'alluminio a differenza del rame non si può saldare a stagno, ma, in questo caso, ciò non è necessario in quanto il foglio di alluminio (ben incollato al battipenna) sarà a stretto contatto fisico ed elettrico con i potenziometri, a loro volta collegati direttamente a massa.

              


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ASAR AMPLIFICATION F-3B/G ED F-4B/G DERIVATI DALL'ALEMBIC F-2B

ALEMBIC F-2B: INTRAMONTABILE MITO E MUSA ISPIRATRICE (DEI MIEI F-3B/G ED F-4B/G)

Questo è il vero titolo dell'articolo che ho dedicato, almeno temporaneamente, ai preamplificatori per basso e chitarra aventi, volutamente e dichiaratamente, evoluzioni circuitali caratterizzate dalla stessa struttura di base e lo stesso tone stack (sempre di base) del geniale e meritatamente famoso preamplificatore della Alembic.
Ho cercato di spiegare tutti i relativi perché e percome di questi miei prodotti (uno a JFET e l'altro valvolare) nell'apposito articolo, dove ho già pubblicato anche le foto che vedete qui sotto.
Il presente "articolo di rimando", invece, ha un altro scopo: siccome anche a distanza di settimane, tramite google non riesco a trovare in rete queste beneamate foto, sto provando a vedere se funziona questo questo escamotage.
Forse, nell'articolo dedicato, pubblicandole cronologicamente dopo una prima, diversa fotografia, si sarà resa rintracciabile tramite i motori di ricerca solo quella...
Mah, proviamo. Tra qualche giorno da oggi saprò se l'espediente avrà funzionato. Spero che, quando metterò su un mio vero e proprio sito, questo inconveniente non si verificherà ancora.

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ASAR Strat Pick Guard n°7 - BATTIPENNA PICKGUARD BIANCO HSS MULTICONFIGURABILE CON HOT RAIL + SC AL PONTE

Le configurazioni di pickup possibili sono dodici.
CONTROLLI: 
- VOLUME (500 KA, 24 mm)
- TONO (500 KB con condensatore da 22 nF/100V MKP). Agisce su tutti i pickup;
- Selettore a cinque vie;
- Switch push pull (alla manopola del tono). Sollevandolo attiva l’Hot Rail configurando così, al ponte, un pickup ibrido con tre bobine connesse in serie (simile al Warman G-Rail). Se la manopola è abbassata, al ponte si trova in funzione il solo Strat single coil; 
- Switch ON/ON (al posto della terza manopola), esclude il pickup centrale. Così vengono anche connessi in parallelo il pickup al manico con quello al ponte, a condizione che il selettore 5 way sia in 2°,3° o 4° posizione.
- Switch ON/ON (vicino alla manopola del volume), attiva la combinazione in serie del single coil al manico con quello centrale, realizzando un humbucker. Il selettore a cinque vie si deve trovare in terza, quarta o quinta posizione. Con il selettore in seconda posizione, viene connesso in parallelo al pickup al ponte. 
Al ponte è possibile regolare individualmente l'altezza del SC e dell'HR.
Tutti i pickup, compreso l’Hot Rail, sono stati smontati e sottoposti a ceratura artigianale, per evitare l'insorgere di qualsiasi problema di microfonicità (squeal). Sono tutti ceramici.

In vendita su mercatino musicale.

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ALEMBIC F-2B: INTRAMONTABILE MITO E MUSA ISPIRATRICE (DEI MIEI F-3B/G ED F-4B/G)

                                                       Aggiornamento del 22/04/2017



     Le foto che ho inserito qui sotto riguardano il prototipo della versione a stato solido (tutti JFET discreti), l'F-3B/G, la cui presentazione è contenuta in questo stesso articolo. Il prossimo passo sarà la realizzazione del primo esemplare in versione definitiva, che metterò in vendita su mercatino musicale.

                                                                       
                                                         Inizio articolo: 20/03/2017

... per sorprendenti quanto abbordabili chicche, sia valvolari che a stato solido.

Infatti, una volta capita la filosofia, tanto minimalista quanto geniale, che sta alla base del progetto e, quindi, il perché del suo imperituro successo, rappresenta anche un'ottima base di partenza per realizzare "biglietti da visita" da parte di costruttori "poco noti" (per usare un eufemismo), ma appassionati e impegnati come il sottoscritto.

Uno per tutti, anche se non propriamente bassista (ma tanto il preamp, come sapete, se la cava benone sia col basso che con la chitarra)... che le potenzialità del progetto le ha capite bene, è stato senz'altro David Gilmour.

Il successo e la versatilità dell'F-2B risiedono nella sua architettura circuitale "incredibilmente complessa"... cioè:

- uno stadio di ingresso amplificatore di tensione realizzato con un triodo (mezza ECC83/12AX7)  configurato a catodo comune;

- un tone stack classico ma efficace (per esempio, tranne che per l'aggiunta del treble shift, è uguale, pari pari, ai tone stack del MESA BOOGIE Quad Preamp);

- uno stadio di uscita amplificatore di tensione, identico a quello d'ingresso.

Quindi non ci sono stadi buffer (negli ampli per chitarra tipicamente realizzati sempre con una sezione di ECC83, ma ad anodo comune o inseguitore catodico che dir si voglia), né per pilotare il tone stack, né per abbassare l'impedenza del segnale in uscita dal preamplificatore.

Certo, non ha un livello di uscita eclatante ed è sicuramente meglio non usare, per collegarne l'uscita al resto della catena di amplificazione, cavi molto lunghi visto che l'impedenza di uscita, per i motivi che ho appena ricordato, non è proprio bassissima.

Sono in possesso del suo schema elettrico da un quindicina di anni e posso dire che, nel frattempo, l'ho realizzato non solo ricalcando fedelmente la versione originale, ma anche elaborandola, con risultati a dir poco incoraggianti (modestamente arrossisco... comunque chi vuole "toccare con mano" mi può sempre contattare per una prova senza impegno, se non abita troppo lontano), ferma restando, ovviamente, la struttura di base, cioè:

   STADIO D'INGRESSO AMPLIFICATORE DI TENSIONE // TONE STACK // STADIO DI USCITA AMPLIFICATORE DI TENSIONE.

Alla Alembic va riconosciuto senz'altro il merito di avergli dato un "nome", a questa architettura circuitale, e di averla ufficializzata come riferimento (chi non conosce, almeno per sentito dire, l'F-2B e quale tecnico di settore non ne conosce a menadito il semplice schema elettrico?), oltre ad essere riuscita a fare, di un circuito così minimalista, un proprio fiore all'occhiello.

Le elaborazioni che ho apportato allo schema sono principalmente di due tipi, ovvero quelle riguardanti il tone stack e quelle riguardanti i due stadi di amplificazione.

Cominciamo dal già originariamente soddisfacente tone stack che... udite udite, ho lasciato esattamente così com'era! Ma come, direte voi? Hai appena detto detto di averlo elaborato...

Proprio così, se la manopola del controllo CONTOUR viene lasciata in flat, lo switch del TREBLE SHIFT viene lasciato OFF e il selettore BASS/GUITAR viene lasciato su BASS, il tone stack resta esattamente uguale a quello dell'F-2B originale.
A chi non è immediatamente chiaro a cosa possa servire il CONTOUR: è un potenziometro che permette di variare il valore della cosiddetta "slope" da un minimo ad un massimo, parametrizzando, praticamente, la regione delle frequenze basse e medio-basse.
Senza fare tanto il misterioso... ritenendolo oltremodo interessante e "versatilizzante", l'ho mutuato direttamente dal canale B del Marshall JCM 2000. Mutuato solo schematicamente, però, in quanto i valori dei componenti in gioco dovevano essere adattati al contesto specifico.
Copiare o, forse è meglio dire ispirarsi, non significa poter fare delle "insalate miste" senza doverci comunque lavorare mettendoci del proprio. Questo dovrebbe essere chiaro.

Per quanto riguarda l'elaborazione dei due stadi di amplificazione, invece, l'evoluzione riguarda il carico anodico dei due triodi che, originariamente, come potete constatare cercando lo schema elettrico in rete, è costituito da un classico (anche troppo, per quanto mi riguarda) resistore da 100 KOhm, in entrambi i casi.
Se da un lato è sicuramente vero che "la squadra che vince non si cambia", deve essere almeno altrettanto vero che "la squadra che può vincere di più, è sicuramente meglio che lo faccia". Giusto?


Io il preamplificatore lo realizzo sia a valvole che a JFET ottenendo, in entrambi i casi, risultati soddisfacenti (più dell'originale: provare per credere!), e in ogni caso non impiego più, come carichi anodici (o di Drain, nel caso dei FET), dei semplici resistori (carico passivo). E non aggiungo altro.

Gli "addetti ai lavori" capiranno subito a cosa mi riferisco (i cosiddetti carichi attivi), mentre a coloro che sono addetti "solo" a suonare il loro beneamato strumento e non sanno niente o quasi di elettronica, è comunque inutile che tenti di spiegarlo; basti sapere che così le prestazioni soniche del preamplificatore migliorano decisamente, sotto ogni aspetto, cioè:

- dinamica;
- livello del segnale di uscita (a parità di tensione di alimentazione, naturalmente);
- reiezione ai disturbi provenienti dall'alimentatore (in pratica il preamp risulta silenziosissimo... tranne quando si suona lo strumento, ovviamente!);
-  capacità di conservare anche le più lievi sfumature timbriche, oltre che dinamiche, provenienti dai pickup dello strumento.

Altre migliorie degne di nota risiedono nei circuiti di alimentazione, tutt'altro che minimalisti in ogni caso.


Scusate se è poco.


Ah, quasi dimenticavo, i circuiti così implementati sono tutt'altro che inaffidabili. Anzi...

I comandi presenti su ogni esemplare (monofonico, in ogni caso), sia a FET che valvolare, sono i seguenti:

BASS; MID; TREBLE; VOLUME; BRIGHT; POWER ON/OFF, comuni anche all'Alembic F-2B;

CONTOUR; TREBLE SHIFT; selettore BASS/GUITAR, ispirati da altri contesti.

Per avere l'assetto timbrico più simile all'F-2B originale, la manopola del CONTOUR deve essere posizionata sullo zero centrale, il TREBLE SHIFT su off e il selettore BASS/GUITAR su BASS.

Usando i miei preamp con la chitarra elettrica si dovrebbe posizionare il selettore su GUITAR, ma non è detto che questa debba essere necessariamente la soluzione ideale in ogni caso. Dipende sempre, ovviamente, dai gusti e dalle esigenze personali. L'Alembic F-2B è "selezionato" su "BASS" di default e a Gilmour come a tanti altri chitarristi, comunque, piace già così.

L'impedenza d'ingresso è, naturalmente, di 1 MOhm.

Qualcuno, benpensante, potendoselo permettere preferirà andare sul "sicuro" e ordinare un Alembic F-2B al prezzo (se non sono male informato) di qualcosa come 1600 dollari.
Certo, è sempre bello poter sfoggiare qualcosa con un marchio blasonato, su questo non si discute mica.

Per quanto mi riguarda, in questi giorni sto per impegnarmi, tra l'altro, nel progetto ASAR F-3B/G (che originalità, non trovate? Come mi sarà potuto saltare in mente, un nome così? Pensate un po' che la versione valvolare si chiamerà F-4B/G!).
Si tratta di un preamp a JFET (mono, di stereo non intendo realizzarne né a valvole, né a FET) del tutto simile all'esemplare "Grand Slam" che realizzai alcuni anni fa per un amico e che potete vedere nella foto più sotto.
Curerò senz'altro meglio l'estetica, questo è certo...
Anche il prezzo, trattandosi di un "biglietto da visita", del resto realizzato con gli economici (ma prestanti "triodi" a stato solido chiamati JFET che oltretutto hanno un livello di fruscìo bassissimo), dovrà essere il più basso possibile. Magari sotto i cento euro, alimentatore esterno compreso? Ancora non lo so. Vedremo. Affidabilità e prestazioni vengono prima di ogni altro aspetto.

Le differenze principali che avrà il preamp F-3B/G, rispetto all'esemplare della foto risiederanno, oltre che nell'estetica migliorata, anche nella presenza del selettore BASS/GUITAR e nel fatto che invece di essere dotato di un ingombrante, costoso e impegnativo alimentatore interno, il nuovo sarà alimentato da un comune alimentatore esterno da 24V, naturalmente fornito insieme al preamp.
Sarà possibile, comunque, alimentarlo anche con un qualsiasi altro "power supply", purché il suo jack rispetti la corretta polarità e la tensione erogata non sia inferiore a 24V e non superiore a 27-28V.
Anche se l'alimentatore "estraneo" fosse di qualità discutibile, andrà bene ugualmente in quanto il preamp è dotato di un circuito interno di filtraggio che tiene conto anche di eventuali alimentatori scadenti...
Nel caso che, incautamente, si tentasse di alimentarlo con un alimentatore la cui polarità risulti invertita, all'F-3B/G non accadrà nulla di spiacevole, in quanto dotato di una robusta protezione circuitale contro tale, sempre possibile, evenienza.


Quando sarà pronto lo proporrò, naturalmente, sul consueto mercatino musicale.

Successivamente, dovrebbe seguire anche la versione valvolare... poi vedremo.

L'esemplare che vedete in questa foto ha un alimentatore interno (infatti nel retro ha una presa a vaschetta IEC per il collegamento al cavo di rete) e gli manca il selettore GUITAR/BASS in quanto, essendo stato realizzato espressamente per un chitarrista, non mi parve il caso di implementarlo. Ciò anche perché, avendo utilizzato manopole tipo Marshall (non proprio piccolissime) di spazio a disposizione, sul compatto pannello frontale, non ce n'era davvero più.
Il committente lo usa dalla primavera del 2012. Principalmente lo impiega come preamplificatore alternativo a quelli valvolari "di bordo" dei suoi Fender Hot Rod (ha un De Ville 4 x 10 elaborato da me e un De Luxe 1 x 12 originale), collegando l'uscita del preamp alla presa POWER AMP IN dei suoi combo.
Per i suoni puliti lo utilizza da solo, mentre ottiene le distorsioni attivando pedali Tube Screamer o Boss BD-2 (suona generi dal blues all'hard rock) collegati tra chitarra e ingresso del preamp.

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TREBLE BLEED MOD. ASAR VERSION

Pubblico questo articolo perché le soluzioni "canoniche" di cui sono a conoscenza (se ufficialmente ne sia stata proposta qualcun'altra, francamente non mi è noto) sono soggette a compromessi che possono rivelarsi meno stringenti, qualora venga adottata una soluzione circuitale leggermente più evoluta/complessa.
Più evoluta non solo rispetto all'utilizzo "brutale" di un semplice condensatore quanto, anche, alle "sofisticazioni" proposte da Chris Kinman e da Seymour Duncan.

                       RIASSUMIAMO UN ATTIMO  A COSA SERVE IL TREBLE BLEED?


L'articolo si rivolge segnatamente ai chitarristi elettrici (ma va?), quindi chi ha trovato questa pubblicazione e la sta leggendo, non solo è probabilmente un chitarrista, ma sa anche a cosa serve il treble bleed. Qualora non lo sapesse, se n'è scritto già abbastanza, in rete, anche in italiano. Per cui non ci spendo un'altra parola in più e passo a riassumere i pro e i contro delle tre soluzioni circuitali che ho già menzionato.

Per una migliore comprensione, nel prosieguo dell'articolo, sarebbe meglio sapere anche cosa sono e come funzionano i filtri passa alto e passa basso R-C. Non intendo, comunque, improvvisare niente di simile ad una lezione accademica (barbosa e per la quale non mi riterrei comunque all'altezza) volendo esprimermi, piuttosto, in una forma il più possibile esplicita e sintetica per il "chitarrista medio", al quale mi rivolgo.


               
                           
    SOLUZIONE DEL SOLO CONDENSATORE, SALDATO TRA IL POLO D'INGRESSO E IL CURSORE DEL POTENZIOMETRO DEL VOLUME


 Cominciamo ad abbassare il volume della chitarra... rispetto a quando il condensatore non era stato installato, la differenza è abbastanza evidente.
"Magico", l'effetto treble bleed! Peccato che verso il fondo corsa della manopola del volume l'effetto, da apprezzato, cominci a diventare, man mano, fin troppo evidente!..
Non aggiungo altre considerazioni, se non che andando a sostituire il condensatore in servizio con un altro dalla capacità più bassa, è vero che quest'ultimo sgradito fenomeno si attenua in parte, ma si attenua anche l'effetto desiderato che si aveva nella prima parte di escursione del potenziometro.


 

   SOLUZIONE DI KINMAN, CON RESISTORE SALDATO IN SERIE AL CONDENSATORE (QUINDI RETE RC SERIE SALDATA TRA IL POLO D'INGRESSO E IL CURSORE DEL POTENZIOMETRO DEL VOLUME)

Attenua l'effetto di "treble prevaricatore" che si evidenzia nel tratto finale (verso il fondo corsa) della manovra di abbassamento del volume.
Il problema, secondo me, è che attenua anche l'effetto treble bleed desiderato, nella prima parte di escursione, quando si inizia a chiudere la manopola del volume.
Certo, come è possibile, magari effettuando diverse prove, individuare il "valore di compromesso" che "meglio asseconda  le esigenze individuali" nel caso del treble bleed ottenuto montando solo il condensatore, alla stessa maniera è possibile trovare un "compromesso ideale", volendo attuare la soluzione "alla Kinman", ravanando sia sul valore  del condensatore che su quello del resistore.


 

   SOLUZIONE DI SEYMOUR DUNCAN, CON UN RESISTORE SALDATO IN PARALLELO AL CONDENSATORE

Quanto ho appena detto vale anche in quest'altro caso...
Il funzionamento di questa implementazione, forse, è un po' meno intuitivo della soluzione proposta da Kinman, ma è pur sempre un compromesso, vediamo perché.
L'abbassamento (o innalzamento) del volume tramite la rotazione dell'apposita manopola è un fenomeno graduale che varia proporzionalmente al variare della posizione della manopola stessa (e questo è ovvio per tutti). Abbassando il volume, è altrettanto noto a tutti (credo) che anche lo "afflosciamento" del carattere sonico, in particolare la perdita di brillantezza del suono, varii accentuandosi proporzionalmente alla variazione della posizione della manopola del volume. Per questo consigliavo, possibilmente, nella prima parte dell'articolo, di andare a curiosare sul funzionamento dei filtri RC...
Dicevo: vediamo perché. Visto il CARATTERE VARIABILE (parallelamente alla posizione della manopola del volume) dei fenomeni che ho appena ricordato, dovrebbe essere intuitivo per tutti che qualsiasi condensatore oppure condensatore abbinato ad un resistore (in serie o in parallelo che sia), ESSENDO ESSI COMPONENTI A VALORE FISSO, quali che saranno i valori ad essi assegnati in fase di scelta, si tratterà sempre e comunque di compromessi! Se soddisfano pienamente con la manopola del volume poco chiusa, non possono fare altrettanto con la manopola quasi del tutto e chiusa. E viceversa, come ovvio. A questo punto il problema dovrebbe essere fin troppo chiaro.

Per la cronaca, comunque, la soluzione Seymour Duncan, pur essendo probabilmente la più diffusa, personalmente mi piace meno della proposta di Kinman, per il semplice motivo che crea già, è vero, un filtro che tende ad "adattarsi" gradualmente e continuamente al funzionamento dell'insieme per migliorarne la risposta, ma lo fa abbassando anche il valore ohmico del potenziometro del volume, visto dai pickup. A me non piace molto, ma sono problemi miei e non pretendo che eventuali lettori debbano necessariamente condividere le mie opinioni.


           

                       
                        VENIAMO AL DUNQUE (O A BOMBA, SI DICE COSI', NO?)

Qualcuno, tra i più sagaci, ci sarà già arrivato tramite le "imbeccate" con le quali me ne sono uscito prima. Altri milioni di tecnici più o meno preparati, nel mondo e nei decenni, ci saranno già arrivati prima di me ma, come ripeto, il caso ha voluto che ciò non sia mai arrivato alla mia attenzione.


ADESSO LA PAPPA FATTA SI INTERROMPE QUI. QUALCUN ALTRO, TRA I PIU' "SVEGLI", SARA' RIUSCITO, NEL FRATTEMPO, A DIGERIRE L'OMOGEINIZZATO PER BIMBI (GUSTOSO E NUTRIENTE) CHE MI ERO PRODIGATO A PREPARARE ED IMBECCARE.
SE NON CI FOSSE RIUSCITO, MEGLIO COSI', NON CHIEDO DI MEGLIO... OGGI 24/11/17 HO DECISO DI TENERE QUESTA SOLUZIONE CIRCUITALE PER ME.

FOR ANGLOFONS (OR OTHER LANGUAGES...): PLEASE, DON'T TRY TO TRANSLATE THE ABOVE SPEECH...



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RIFLESSIONE SULLE DIFFERENZE PIU' EVIDENTI TRA AMPLI HI FI E PER CHITARRA

Il mio riferimento, ovviamente, è soprattutto il progetto Voyager X... e prende spunto dal fatto che chitarristi ciecamente ligi alla "religione ufficiale" dall'amplificatore per chitarra strutturato secondo "pentodi connessi a pentodo e pilotati da una esangue ECC83 coinvolta anche lei nell'anello di controreazione" (il 99% di quelli circolanti, purtroppo), mi obiettano tout-cout che i miei "non possono essere amplificatori per chitarra perché i circuiti impiegati sono troppo simili a quelli dell'Hi Fi esoterica".

E' come affermare che una Maserati avente un motore 8 cilindri a V (a benzina) da 400 cavalli non possa essere considerata un'auto da strada perché non è equipaggiata col solito 1.9 TD a 4 cilindri..................
Tra l'altro, il mio ampli non implica né il pagamento delle tasse di una Maserati, né le spese di manutenzione, né i consumi... 

Il bello(!) è che le differenze strutturali del Voyager X si riflettono, fin troppo evidentemente, anche nella resa sonica e dinamica a tutti i volumi e qualsiasi confronto all'americana (da me sempre auspicabile) in saletta prove con altri amplificatori lo mette impietosamente in evidenza.
Del resto non è colpa mia se anche gli "artigiani boutique" non fanno altro che continuare a riscaldare la solita stessa minestra circuitale - che fa la fortuna solo dei produttori industriali e dei praticoni/furbacchioni artigianali - da troppi decenni.

Torniamo "a bomba".

Tipicamente, un amplificatore per Hi Fi è dotato di un preciso set di valvole, sia preamplificatrici che finali e quelle devono rimanere, compresi i valori di bias, altrimenti non sarà più Hi Fi. Potrà anche "suonare" in modo simpatico (distorsioni "belle"), ma non sarà più un ampli Hi Fi, solo un simpatico e divertente giocattolo.
Gli amplificatori Hi Fi non devono "suonare", ma, se ci riescono, devono semplicemente sparire. Punto.  
Altrettanto vale per quelli Hi Fi a stato solido, coerentemente, anche se sostituire transistor con altri di diverso tipo non è immediato come sostituire le valvole.

Con gli amplificatori per chitarra, INVECE, importa solo la resa sonica dell'insieme, quindi, con questo assunto, non solo si può giocare ampiamente sul bias come meglio si ritiene, ma, tipicamente, si possono cambiare le valvole con altre diverse (che libidine, non è vero?).

Esempio: con la Soldano SLO, invece delle 6L6 che chi sceglie le EL34, diverse dalle prime anche nella struttura di principio (tetrodi a fascio contro pentodi). Anche col bias si può andare da 20 a 45 mA.

Seguito fino qui?

Un amplificatore (senza fare nomi...) che può funzionare o con una 6550 OPPURE con una 300B (ovviamente in zoccoli diversi), che razza di amplificatore può essere mai?

Il comitato "pro Hi Fi" lo ripudia categoricamente e senza possibilità di appello!

Il comitato ha perfettamente ragione, non fosse altro che lo stadio di potenza del Voyager X non risulta messo a punto "di fino", dal punto di vista Hi Fi, con nessuna delle due valvole. Capito? 

Non resterebbe che la categorizzazione: "per chitarra".

Come si può fare per iscriverlo al club chitarristico, a parte il fatto di non dover essere troppo ingombrante e/o pesante o troppo scarso di potenza?

Dal fondo dell'aloiana aula, qualcuno aggiunge: "...o inaffidabile?".

Che ve ne pare?

Volendo si potrebbe partire anche da altri porti, però.
Ad esempio: un amplificatore che suona decentemente a volumi medio-alti o da Woodstock, mentre fa quasi cagare a bassi volumi (come può accadere "talvolta" con i push pull chitarristici di pentodi), è davvero un amplificatore per chitarra?

Renzo Arbore, in una pubblicità di qualche anno fa diceva: meditate gente, mediate.
Sempre che siate in grado di farlo, perché sembra essere una capacità sempre più rara. Forse ciò è dovuto al fatto che sempre più gente va sempre più di fretta e non ha il tempo di meditare neanche sulle cose più semplici.